时间很快来到七月。

田小娟首张个人迷你专辑《windy》正式发行。

专辑上线那天，cube楼里其实没有想像中那么热闹。走廊还是那样，会议室还是那样，茶水间里依旧有人在端著纸杯聊lightsum后续预算，也有人低声说著(g)i-dle这条线到底还能不能重新起来。

但真正懂一点的人都知道——

这张专辑，不只是田小娟的solo。

也是新运营体系接手以后，打出去的第一枪。

如果成了，说明田小娟这台“引擎”没熄火。

如果成了，也说明曹逸森接手的这套新玩法，真能跑起来。

所以从专辑上线那一刻起，曹逸森就一直盯著数据。

itunes推送。

hanteo首周。

bugs、genie的实时反馈。

拆专视频的传播速度。

论坛討论里，大家先在聊歌，还是先在聊包装。

他盯得很仔细。因为他从一开始赌的，就不只是歌。

他赌的，是这张专辑会不会变成一个“完整的消费品”。

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《windy》这张专辑，歌本身当然够能打。

主打《beam beam》一出来，就带著那种很明显的夏日热度。电吉他、hip-hop、田小娟那种独属於她的咬字和態度，一下就把她从团体里的“girl crush核心”里拎出来了，做成了一个更自由、更俏皮、更带点胡闹劲儿的“windy”。

这是市场第一层会看到的东西。

可曹逸森看得更远一点。

在第一次看到专辑包装方案的时候，他就意识到——

这玩意儿，会卖疯。

不是单纯卖歌。是卖“东西”。

桌上摊开的方案图纸里，那只“windy burger”的汉堡盒造型还只是设计稿，印刷色卡、开盒结构、內容物摆位都还没完全定下来。旁边几个企划和製作人当时还在爭，觉得会不会太怪，太跳，会不会让人把注意力全放到包装上，反而稀释了音乐本身。

只有曹逸森一眼就看出来了。

“这东西別改。”

会议室里，他手指点在那张汉堡盒结构图上，语气很稳。

“而且別做得保守。”

“要像真正能让人带走的快餐盒，要有开箱仪式感，要让人第一眼就想拍。”

有人还犹豫。

“会不会太像周边，不像正经专辑？”

曹逸森当时直接笑了。

“现在这年代，谁告诉你专辑不能像周边？”

“越像周边，越容易被收集。”

“越有拆开的爽感，越容易在视频平台上跑。”

他顿了一下，把话说得更直白：

“歌是听的。”

“但专辑首先得让人想买。”

“这东西一旦做对，后面开箱、拆专、二手价、收藏热度，自己会往上拱。”

后来事实证明，他又押中了。

《windy》上线以后，歌先起势，专辑包装跟著出圈。那个“windy burger”的快餐盒造型一出来，几乎天然適配所有开箱內容。博主拍、粉丝拆、论坛搬运，甚至不少路人都是先被那个汉堡盒吸引，才去顺手点开《beam beam》。