2010年在华语乐坛，其实是一个很重要的节点，是新摇滚和城市民谣爆发的前夜。

90、00年代的摇滚乐，一直活在地下里。

新裤子那首《没有理想的人不伤心》里的『我不要一直活在地下里』，就是摇滚乐的处境。

原因的话，是之前的摇滚乐愤怒、反叛有关，而且，曲风也不太適合传播，不够流行。

再叠加数位音乐盗版，市场上根本没有摇滚乐的生存空间。

直到10年之后，大量的摇滚乐队开始慢慢转型，更商业、更流行、更个人化。

摩登天空09年创办草莓音乐节，其实是一个標誌。

这也是小沈发一张偏摇滚风的流行专辑的原因。

《世界这么大，我想去看看》这张专辑的就是为了抢占一个『生態位』。

走商业化摇滚风，藉此影响一大批乐队。

另外，2010年左右，华语乐坛的概念专辑很少，都是情歌、网络歌曲、神曲为主。

这时候发这样一张专辑，对当时来说，它很新鲜。

看到这里，想必读者爸爸们已经猜到了，小沈后面还会发一张城市民谣专辑。

国內民谣发展大致有3个阶段，90年代的校园民谣，00-10年代的『新民谣』，这段时间，『新民谣』也很尖锐，也活下地下。

10年代至今是『城市民谣』，更流行、更商业，也更適合传播。

有了『生態位』，影响了一大批人，才有行业地位、影响力。

比如万青。

他们10年发的同名专辑评价那么高，就是因为走了一条新路，並且影响了一大批后来的乐队。

如果这张专辑晚几年或者现在发，它肯定是一张很不错的专辑，但绝不会有现在那么高的评价。

这张专辑当年发行时，万青几乎没什么名气，但不少媒体盘点都把它列入了当年的十佳专辑。

（图片是新京报的2010年度盘点）

这就是生態位的重要性。

如果没有『生態位』，即使首首爆款，顶多是一个成功的流行歌手，行业地位不会太高。

相比於钱、地位、影响力，不被拿捏，反而是最难的。

娱乐圈看似光鲜亮丽，但它只是资本的外围，资本又是內啥的外围。

外围的外围，哪有多少话语权。

所以，才有旭哥那条支线，海外支线也是如此。

有这两条，足够保证小沈舒舒服服，不过，如果要开了公司，还做大做强，做到业內第一。

那就不够了。

头部公司涉及的利益方太多了。

越大，越麻烦。

婆婆太多了。

言归正传。

不知不觉写了一大堆，有点囉嗦了好像。

最后，再次感谢各位一路支持，爱你们，没有你们，就没有这本书。

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谢谢各位爸爸！