他停了一下，在下面又写了一行：

婺剧——实验改编剧本

不是电影剧本，是在当时渐渐淡出年轻观眾视野的舞台剧。

这是他刚刚所想好的开局。毕竟电影圈的门槛太高，一个没人脉，没背景，没经验的大一新生，拿著一个电影剧本，谁搭理你？

但舞台剧不一样，校园剧社、地方剧团，甚至是大学生戏剧节，都可以是试水的路子。

更重要的是，婺剧版的《三打白骨精》他前世看过。那场演出给他留下了极深的印象：白骨精的三次“变脸换装”，孙悟空的“三打”武戏，以及最后那一幕师徒无言的对视，每一个细节都刻在他脑子里。

他现在要做的，就是把这部戏写出来。

首先定下结构：九场戏。

婺剧版最大的特点就是白骨精先出场，不是动画或电视剧里围绕孙悟空的视角展开。让观眾先看到妖精的狡黠与手段，然后再到师徒间的信任危机。

从白骨精短时间三次变化和师徒四人的出场，到剧情起伏的三打，一打变村姑，二打变老妇，三打变老翁。再到唐僧看见三条人命的逐徒……直到最后一场破洞救师。

林瑞阳写完大纲最后一个字，放下钢笔。

九场戏所有的关键情节：白骨精的变装换脸、三打三变、猪八戒的煽风点火、唐僧的逐徒、猪八戒搬救兵、孙悟空的“殭尸摔”、师徒无言的对视。

以及结尾处，上路前孙悟空只说了一句：“师傅，上路吧，路还长。”

还有白骨精的声音最后一次响起：“信任？这世上，从来没有。”

林瑞阳按照顺序，把稿纸整理好，再用文件夹夹起来。

这个本子放在04年的戏曲舞台上有多少受眾？

他不知道。

但他知道，婺剧版的《三打白骨精》靠的不是花哨的台词，而是“文戏武做，武戏文唱”，每一个动作都在说话，每一句唱腔都在抒情。

他想要写的就是这样的戏。有技巧，但不止於技巧；有情节，但不止於情节。这是一个人人都知道的故事，但有一个没人说出来的主题。

“砰！”

宿舍门被撞开，胖子气喘吁吁地衝进来。

“老，老林！你咋还在这儿写呢？”

林瑞阳抬起头，皱了皱眉：“怎么了？”

“你还问我怎么了！”胖子擦了擦额头上的汗，“你让我带包子就算了，开学第一节课啊！老刘，刘教授的课你都敢翘……”

林瑞阳整个人哆嗦了一下。

刘一兵，燕京电影学院文学系系主任。他从八十年代就在文学系任教，主讲《电影编剧理论与技巧》《经典电影剧作分析》等课程。他的课没人敢翘，也没人想翘。

“我帮你喊了到，但刘主任又不傻，点人头的时候一眼就看出来少了人。”

胖子苦著脸，“他让你去一趟办公室。”

“现在？”

“现在！你要是再磨蹭，老头儿该生气了。”

林瑞阳低头看了看桌上的文件夹，稍微犹豫了一下，站起来。

“那就走吧。”