“勘景看的。”

“勘景的时候你就知道了？”

“对。”

她跟著他进了库房，他把箱子推上架子，她站在门口，说：

“那我下周也有场戏在那个景，你知道吗？”

“知道，傍晚，光从右边进来，和今天不一样。”

刘施施站在那里，看著他转身去拿第二个箱子，说：“那你有没有提前想过，怎么拍那场？”

“想过一点，没想完。”

她抬起头，看著他把箱子推进位置，问了一句她自己也没预料到会问的话：

“你拍的时候，会不会……就是，”她停了一下，

“你会为我设计那道光吗？就像今天为彭喻晏设计的那样？”

库房里安静了几秒。

陈默把最后一个箱子锁好，没有立刻回答，像是在想一个准確的说法，然后说：

“设计是设计，能不能出来，是另一件事。”

刘施施说：“什么意思？”

“今天彭喻晏，”陈默说，

“光是我设计的，但第八条的效果，是他自己出来的，不是我给的。”

刘施施站在那里，把这句话想了一遍，说：

“那你是说，你能设计光，但我那边的东西，你不知道会不会出来。”

陈默看了她一眼，说：“对。”

刘施施没有再说话，站了一会儿，转身往外走。

走到走廊里，她停了一下，没有回头，说：

“那你等著看。”

她说完就走了，走廊很长，她没有回头。

库房里，陈默把灯关掉了一盏，在剩下的半明半暗里站了一秒，然后出去锁门了。

……

“明天那场马上要打戏，你去看看景。”

这是今天收工导演李盛秋对陈默的叮嘱，於是他放好器材后又去看了景，回来在诺基亚上的备忘录上新开了一个条目。

这是他在横店养成的习惯，凡是觉得將来有用的信息，隨手记下来，不管当时看起来有多么不起眼。

他这次记的东西，和打戏本身没有关係。

他记的是今天在外景地遇到的一个人。

这个人叫谢明远，是《少年杨家將》的武术指导，

四十出头，浙江人，早年在香港当过武行，后面回来在横店跑了十几年，

圈子里有一定名气，主要做古装剧的动作设计。

今天陈默去勘景的时候，谢明远正在给群演讲解明天的打斗动作，

陈默在旁边站了大约十分钟，没有插话，只是看。

他看见的东西让他停了下来。

谢明远在给群演示范一个简单的招式。

被推倒然后顺势翻滚起身。

这个动作本身没什么，横店的武行每天不知道要做多少次，

但谢明远在做这个动作的时候，他停顿的位置不一样。

他在翻滚到最高点的那一帧停顿了一下，就那么短暂的一下，然后才落地。

陈默当时就想到了一个东西：摄影机。

那个停顿，是在给摄影机留时间。

他给群演讲动作，讲的不只是动作本身，还有动作与镜头之间的呼吸感。

让动作在视觉张力最强的那一帧主动慢下来，静静等待摄影机的捕捉。

陈默站在那里思索了良久，隨即在备忘录里郑重地写下：

谢明远——懂摄影的武指。

他往回翻了一页，上面还有今天记下的另外三条：

彭喻晏——有天赋的演员，能捕捉到摄影机与角色之间的化学反应。

胡戨——厉害的演员，懂镜头语言，知道如何利用画面表达情绪。

刘施施——看起来没什么天赋的演员，对光和摄影都没什么敏感度，但有一股劲。

他把手机放回兜里。

这些零散的记录，他暂时还没想好有什么具体用处。

但横店生活教会了他一件事：

无论是懂镜头的武指，还是能与摄影机共鸣的演员，在这里都是稀缺的资源。

而稀缺资源，不管眼下是否用得上，先记下来，总归是对的。