瞧王丕向这个样子，路蒙自然清楚这个结果不会再有任何改变了。

不过发就发吧，这么大的一家杂誌社，一点爭议他们还是承受得住的，隨即他继续问道。

“那两篇文章的定价怎么算？”

目前期刊行业实行的还是1977年国家出版总局的《关於新闻出版稿酬及补贴试行办法》，也就是千字2-7元。

一般新人都是千字2元或者3元，能拿到千字4元的都是极少数。

只是考虑到两篇文章的质量实属难得，王丕向最终还是决定以千字5元的定价算稿费，同时还特別嘱咐道。

“记得让路摇给他写封信，鼓励这位许路同志笔耕不輟，创作出更多更好的故事。

像他这种创作风格的作家，目前还是太少了。

也不知道他究竟是何人？能够写出这样两篇文章，按理来说不应该是寂寂无名之辈！”

王丕向说著说著就开始嘀咕起来，隨后突然又想到了什么。

“对了路蒙，上回你不是说你们小说组审稿压力大，人手不够，想借调一位过来帮忙吗？”

借调编辑是指杂誌社，出版社因阶段性任务多，人手不够，向外发函借用人员，像1980年时，“儿童大王”郑渊洁就曾经在《儿童文学》杂誌社当了一年的“借调编辑”。

路蒙自然明白，王丕向在这个时候提起这件事是什么意思。

“您是想让这位许路同志来咱们这里当借调编辑？”

“对，你觉得怎么样？”

“我认为这样做还是太著急了些，咱们《延河》杂誌社对於编辑的能力要求是很高的。

这位许路同志这次寄过来的这两篇文章的確是可圈可点，但我觉得咱们对他的了解还是不够多，看看他接下来的作品再考虑这件事吧！”

路蒙摇了摇头，否决了这个想法。

还是那句话，文学创作是具有偶然性的。

什么阅歷，经验，文笔……

有时都不如灵感来得重要。

举个例子，我国话剧第一人的曹雨，在大学毕业前写出了国內第一部成熟现代悲剧话剧——《雷雨》。

那年他23岁！

25岁时，他写出了《日出》。

27岁时，他写出了《原野》。

30岁时，他写出了《北京人》。

至此凑齐了“曹雨四大名剧”，一举確立华夏话剧文学最高水准。

但在此之后，虽然他一直都在不断產出新的作品，但至今都没能再写出超越青年时期这些经典之作的作品。

你不能说他这些年阅歷没有增加，笔力没有变强，但他就是写不出来更好的作品。

因此单单因为这两篇文章就把许路找来当借调编辑，还是太草率了些。

谁也不知道这两篇文章会不会就是对方的“妙手偶得”！

而王丕向也反应过来自己刚才说的的確是有些不妥，因此也没再多说。

只是心里又不由自主地期待起了对方的新作品。

也不知道什么时候才能收到他的新作，到时新作是会泯然於眾人，还是像这次一样，让所有人感到惊艷……

希望是后者吧！