上一世可是鼎鼎大名!

两个人在方源的办公室见的面。

这个时候，王京花刚刚成立了自己的经纪公司。

bj黑海红日文化艺术有限责任公司。

中国大陆第一家真正意义上的艺人经纪公司。

方源对王京花还是很熟悉。

对他的人品也很认可。

“花姐”可是上一世在娱乐圈叱吒风云，现在刚刚开始独立创业。

旗下的艺人也有了不少。

两个人谈得很融洽。

房源把自己的图书出版和影视项目的谈判和运营等工作委託给王京花。

王京花了解到他的五部小说的运作情况和这些小说影视计划时，两眼放光。

对於她来说，这种稀缺影视资源可是万金难求的。

所以双方一拍即合，战略合作关係確立。

王京花在合同签订后，立马进入状態。

全面接手了《人在囧途》和《十八岁的天空》的相关工作。

接著会安排招聘助理给他，包括源创工作室的財务运营等工作。

过了几天，助理小梅到位。

方源就把精力放在了上课。

两个主任还是很关注他的学习。

周末和没有课的时候，方源会在工作室。

其他时间小梅会电话打给他。

业务的事情，前期更多的是王京花处理。

1997年的戏剧文学系大一，尚未细分创作与史论方向。

课程以夯实文学根基、建立戏剧思维、训练基础写作为核心。

专业上以写作课为主线。

上学期侧重敘事散文、人物速写与生活观察，下学期逐步过渡到场面小品与戏剧对话；

这对方源来说不是难事。

中外文学、古典诗词、艺术概论、戏剧概论等理论课程。

方源的记忆力和理解能力超强，这些课程压力也不大。

最要命的是表导演课。

为避免编剧脱离舞台，戏文系学生必修表导演基础。

亲自参与小品排练与演出，体会舞台节奏与人物行动。

整个大一，这是强制要求完成的课程。

公共课则包含大学英语、政治理论与体育，符合当时高校统一教学安排。

整体教学氛围严谨务实。

这个时期强调大量阅读、手写作业与剧场实践。

而且完全没有电脑与网络辅助。

全靠纸质文本、图书馆资料与现场观剧积累专业素养。

对於方源来说，写剧本不是难事。

舞台导演学习演练也还可以，就是把理论落实到实处。

上一世，方源接触更多的是影视导演。

而舞台导演与影视导演虽同称导演，创作逻辑却截然不同。

舞台导演面对的是固定不变的剧场空间，演出连续且不可逆，整场戏必须一气呵成，依靠演员走位、灯光布景与场面调度完成敘事。

要求表演外放夸张，能穿透整个剧场，每一场演出都是与现场观眾实时共生的独特体验。

而影视导演则手握镜头与剪辑，时空可以隨意切割重组。

特写、推拉摇移让细微情绪被无限放大，表演追求细腻真实。

一条不满意便可反覆重拍，最终呈现的是经过后期打磨、可永久留存的影像成品。

舞台创作重排练场的反覆打磨，氛围更偏向纯粹的艺术探索；

影视则是工业化流程，分工细密、环节繁杂，更贴近市场与大眾传播，

二者在工作方式、表演尺度和与观眾的关係上，几乎是两种完全不同的艺术路径。

所以，每次的表导演课，需要集中精力。

方源痛並快乐著！