全场的火光在三十秒內被烟火组控制熄灭。

陈默从马上下来。

他站在还在冒烟的粮营废墟里。

他的脸上被烟燻黑了一层，他的头盔歪了半寸，他身上的夜战甲有几处被火星烫出了小黑点。

他身后那三百骑群演陆陆续续下马。

有人先忍不住了。

“我操！那把火！真他妈来劲！”

“刚才陈老师那个冲法，带劲啊！”

有个群演扯了扯旁边兄弟的衣袖，压低声音。

“你刚才看见他了吗？从火光里穿过去的时候，脸一转那一下......”

“看见了。”

“那哪儿像个演员啊。”

武指赵走过来，从远处看见陈默站在废墟里一动不动，冲旁边那帮群演吼了一嗓子。

“都別嚎了！卸甲！”

群演们立刻安静下来，低头卸甲。

武指赵走到陈默身边，他没说话，只是看了看陈默身上那几个被火星烫出的小黑点。

他深深嘆了一口气。

这口气里有后怕，也有一点別的东西。

他自己也说不清那是什么。

陈默没有立刻走。

他在火光灭下去的废墟里站了大概一分钟。

他低头，看了一眼脚下那片被烧过的地。

他把自己今天晚上，连同这整个三百骑夜袭，连同这一片狼烟，都记进了他的身体里。

这是朱瞻基十五岁那年的一个夜晚。

陈默把它，留住了。

......

这一条拍完，其实只是夜袭戏的第一段。

完整的夜袭戏分三段。

第一段是衔枚疾走四十里。

三百骑从起点走到瓦剌粮营的后方，这一段的戏眼是黑夜里的行军。

第二段是冲入粮营。

火起，毡帐燃，粮车燃，栓马桩燃，这一段的戏眼是火。

第三段是回望。

三百骑衝过粮营之后，他们退出来，在坡地的边缘勒马回头，看那一片还在燃的粮营。这一段的戏眼是那个回头。

罗一峰给这三段安排的拍摄顺序，是反过来的。

先拍第三段。

再拍第一段。

最后拍第二段。

副导演头天晚上跟陈默解释过这个顺序。

“陈老师，第三段是朱瞻基带兵之后的第一次回头，这个回头的情绪是所有戏的核心。我们要先把这个情绪定下来。”

“第一段是行军，情绪是平的，但要有一种压著的东西，这个可以在第三段定调之后来拍。”

“第二段是冲阵，场面最大，最累，放最后拍，拍完就收工。”

陈默点头。

“我懂。”

“但有一个问题。”副导演说，“第三段要拍陈老师回头看火，这个时候火还没真正拍，我们是让烟火组在陈老师回头那个机位前面，先把营地烧起来，烧一次，陈老师拍完回头，烟火组把火灭了，然后等到第二段冲阵的时候再烧一次。”

“烧两次。”陈默说。

“对。”副导演说，“成本高一点，但罗导要先定情绪。”

陈默没再问。

他知道罗一峰的这种安排意味著什么。

他今天要拍的第一条，是整个夜袭戏里情绪最重的那一条。

他只有一次机会。

拍摄现场，晚上十点四十。

陈默骑著他那匹枣红马，此刻他的位置不是在行军路线上，是在粮营的西南方一百五十米外的坡上。

坡下面的瓦剌粮营，毡帐、粮车、栓马桩都已经就位。

烟火组的人分散在十几个燃点附近，每个人手里拿著一个点火器。

副导演的对讲机里传出罗一峰的声音。

“烟火组，两分钟之內点全。”

“摄影组，机位就位。”

“陈老师，准备。”

陈默在马上点了下头。

他脸上没有烟燻的痕跡，他的甲也是乾净的。

今天这一条，他还没进过粮营，他的身体状態是“还没冲阵”的状態。

但这一条要拍的，是“已经衝过阵之后”的回头。

这是反向演法。

先把结果演出来，再去演过程。

这种演法对演员的要求很特別。

演员不是在演“我刚做了什么”。

演员是在演“我將要做什么，但这件事我已经知道结果了”。

陈默闭上眼睛。

他在马上安静地等了大概一分钟。

等他睁开眼的时候，坡下面的瓦剌粮营。

起火了。