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佟硕在柏林做著冲奖前的预热，京城的年味儿还没散尽，但冷风依旧像刀子一样刮人。
胡同口的积雪化了一半，冻成了黑亮亮的冰碴子，踩上去嘎吱嘎吱响。
中央戏剧学院的校园里，已经陆陆续续迎来了返校的学生。
九六级表演班的女生宿舍里，暖气烧得挺旺，烘得玻璃窗上全是白茫茫的水汽。
屋子里瀰漫著一股子天南海北混杂的特產味儿。
几个穿著厚实毛衣、青春无敌的姑娘正挤在一张下铺上。
中间摊开一张旧报纸，上面堆满了瓜子和几块从家里带来的腊肉乾。
“哎，你们听说了吗？”
“子宜那事儿，算是彻底定下来了。”
秦海路盘著腿，一边熟练地磕著瓜子，一边压低了声音，那双极具辨识度的单眼皮眼睛里透著毫不掩饰的羡慕：
“张艺谋的《我的父亲母亲》。”
“女一號！”
“听说过完年就要去坝上体验生活了，连大棉袄都发下来了。”
其实这时候章子宜只是通过了一面，也不知道咋就传成定下来了。
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坐在对面的袁荃手里捧著个搪瓷茶缸暖手，闻言轻轻嘆了口气，清澈的大眼睛里闪过一丝复杂的光：
“能不定下来吗，人家过年前就去面试了。”
“听说那天试戏，张导让演一个在山樑上等人的村姑。”
“子宜二话没说，穿著件大红袄子就在雪地里狂奔，摔得满身是泥都没喊停。”
“就这，咱们班谁比得上？”
“不仅是狠，人家也是真好命啊。”
另一个女生撇了撇嘴，语气里多少带点酸味儿：
“大一、大二不许接戏，说好的规矩。”
“常莉老师平时管咱们多严啊？”
“可到了人家章子宜这，两次了吧，不都放行了么？！”
“这你就不懂了吧。”
秦海路吐掉嘴里的瓜子皮，神秘兮兮地凑近了些：
“我可是听人说了，子宜能攀上张艺谋这条线，背后是有高人指路的。”
“人家能去香港，和刘德樺搭戏，哪怕就几个镜头，凭的是啥？”
“嗯？！”
“星海？”
袁荃愣了一下：
“就是拍《归来》和《疯狂的石头》的那个星海製片，咱们班的刘叶好像就签了那公司吧？”
“对啊！听说星海拿他们自己的一部大製作电视剧的投资份额，跟张艺谋背后的新画面公司做了资源置换，硬生生把子宜给捧上去了！”
秦海路嘖嘖称奇：
“你说这章子宜是什么运气？”
“有星海这么一个不差钱、又有办法的公司在背后使劲儿，她想不红都难！”
宿舍里顿时陷入了一阵短暂的沉默。
这帮刚刚二十岁出头的年轻人，满怀著对艺术的憧憬考入这座顶级学府，本以为大家都在同一起跑线上。
可谁能想到，才大二的下半学期，阶层的差距就已经如此赤裸裸地撕裂开来。
章子宜一跃成为了张艺谋的女主角，前途无量。
而她们，还在为了期末匯报演出的小品角色爭得面红耳赤。
“唉，同人不同命啊。”
一个女生哀嘆了一声。
......
二月十日，欧洲的寒流將这座城市冻得如同一个灰色的铁盒。
距离电影节主竞赛单元的正式开幕还有几天，但此时的柏林，早已成为了全球电影產业的角斗场。
巴比伦影院，这座建於上世纪二十年代、极具表现主义建筑风格的老影院，今天被佟硕豪掷重金，全天包场。
这是费比西国际影评人联盟的內部专场看片会。
能坐进这里的，不是法国《电影手册》的资深编辑，就是英国《视与听》的特约撰稿人。
要么就是像罗杰·伊伯特这种在全球影迷心中拥有生杀大权的顶级影评老饕。
下午两点，放映厅里陆陆续续坐满了人。
空气中瀰漫著浓烈的意式浓缩咖啡味和廉价古龙水的味道。
这帮欧洲影评人，骨子里带著一种近乎傲慢的挑剔。
在他们的刻板印象里，来自中国大陆的参赛影片，就应该是张艺谋早期那种大红灯笼高高掛的民俗奇观，或者是黄土地上面朝黄土背朝天的苦难展览。
“又是一部中国电影。”
一个来自法国的影评人裹紧了羊绒围巾，跟旁边的德国同行低声嘟囔：
“我打赌，里面肯定有裹小脚的老太太，或者是在漫天风雪里哭喊的穷苦农民。”
“他们总是喜欢把落后和愚昧当成艺术卖给欧洲。”
“谁知道呢。”
“也许他会给我们展示一下中国式的功夫，像成龙那样？”
两人相视一笑，笑声里带著不加掩饰的轻蔑。
坐在放映厅最后一排的佟硕，將前排这些老外的窃窃私语尽收眼底。
他今天穿了一件剪裁极其得体的黑色高领羊绒衫，外面套著一件深灰色的呢子大衣，没有系领带，透著一股子隨性的质感。
高圆圆坐在他身边，紧张得手心里全是汗。
这是她第一次见识这种国际级的电影盛会，周围那些说著鸟语、气场强大的老外，让她连大气都不敢喘。
“別紧张。”
佟硕在黑暗中准確地握住了高圆圆冰凉的小手，轻轻捏了捏她的掌心：
“这个舞台是我们的，总有人会为我们喝彩”
下午两点半，放映厅的灯光骤然暗下。
大银幕上，没有出现冗长的片头，也没有激昂的交响乐。
第一个画面，直接就是一个极具压迫感的主观镜头！
伴隨著嘈杂、真实到近乎刺耳的街道白噪音，镜头剧烈地晃动著。
那是斯坦尼康在极速奔跑下的第一视角。
画面里，刘叶饰演的男主角，正穿过一条狭窄、破旧、充满了中国北方九十年代初特有压抑感的筒子楼走廊，疯狂地砸著一扇铁皮防盗门。
没有红灯笼。
没有黄土地。
只有灰白色的水泥墙，墙上贴著办证的小gg，以及男主角那因为愤怒和绝望而极度扭曲的脸庞的特写。
“砰！砰！砰！”
砸门的声音，配合著森海塞尔指向性麦克风收录下的粗重喘息声，像一把重锤，直接砸在了现场每一个影评人的心臟上。
前排那个原本还在漫不经心喝咖啡的法国影评人，坐直了身子，手里的咖啡差点洒在裤子上。
“手持摄影？这么凌厉的斯坦尼康跟拍？”
他惊愕地推了推眼镜，满是兴趣的盯住了大银幕。
这哪里是什么东方的田园牧歌，这分明是比好莱坞悬疑片还要紧凑、还要具有生理压迫感的现代视听语言！
隨著剧情的推进，这帮刻薄的影评人被电影的节奏给拖拽了进去。
佟硕在剪辑室里熬了十七个版本的“短镜头拼接”发挥了致命的威力。
在法庭对峙那场戏里，没有冗长无聊的全景固定镜头。
镜头在刘叶、周潯、黄博和顏妮的脸上疯狂切换。
1秒钟的怒视，1.5秒的法槌敲击，2秒钟周潯隱忍的眼泪……
每一次正反打的切换，每一次阿莱摄影机配合蔡司定焦镜头捕捉到的面部肌肉颤抖，都將阶层的撕裂、家庭<i class=“icon icon-unie070“></i><i class=“icon icon-unie083“></i>的无解困境，赤裸裸、血淋淋地剖开在这些影评人和媒体面前。
这不仅仅是在讲一个家庭的悲剧，这是在探討全人类共通的道德死局！
当电影进行到最后，周潯饰演的妻子最终选择了妥协与离开，镜头並没有给出大团圆的结局，也没有给出谁对谁错的审判。
大银幕上，只留下了一个长达五秒的空镜头。
那是深秋的bj，一片枯黄的法桐树叶，在灰濛濛的天空下，被风吹得漫无目的地打著旋儿，最终无力地落在了冰冷的柏油马路上。
没有背景音乐。
只有风声。
“the end。”
银幕暗下，放映厅的大灯“啪”地一声亮起。
然而，整个影院里，却陷入了一场长达半分钟的死寂。
没有人说话，甚至没有人起身。
那些见惯了大风大浪、口味极其刁钻的国际影评人们，仿佛被抽乾了力气，在天鹅绒座椅上，或沉思、或闭目思考。
他们被震撼了。